爱奇艺首席技术官&IIG总裁刘文峰告诉「深响」，相比于胶片时代，影视行业用到的生产工具、拍摄工具都已经数字化了，但行业只是用到了数字技术，却没有真正地“互联”。各个环节的团队并没有紧密沟通，内容人才和技术人才之间的意识隔阂较多。
这也就是说，要真正实现影视工业化，必须让内容和技术的目标“对齐”。
而爱奇艺技术团队中的产品经理是非常清楚节目的制作过程的。“比如《爱情公寓5》，这里面有两集是互动视频，在开始写剧本、编剧、创意的时候，我们的产品经理就有参与，包括两集中与用户的互动过程。最终在播出的时候，我们的APP已经更新成需要的样子，为内容播出做好了充分的准备。所以用户在这两集中可以流畅走完所有的互动体验，并且可以带给用户很特别感受的反馈。”
“科技创新与内容创新已经不分家了。内容创新依赖于科技创新，科技创新成为内容创新的一部分。如果《爱情公寓5》的编剧没有这个意识，或者说制作出来内容只要播出来就好了，没有在编写时有意识要与用户沟通，那永远是两块，你是你，我是我。”
当然，除了协同提效，刘文峰还提到技术的另一个工业化意义是替代重复劳动，解放生产力。技术创新是为了帮助更好内容创新，更好帮助内容创意更大化，节省成本，而不是替代内容创作。
因此不难发现，爱奇艺智能制作的三条腿（PBIS、IIPS、IPTS）都是围绕着如何打通内容与技术的沟壑、让行业更加透明高效的。唯一遗憾的是，在这次的发布中，并没有看到金融方面相关的内容，毕竟在好莱坞，完善的完片担保等影视风控方法也是非常重要的。
这是中国影视行业有可能弯道超车的机遇所在，国外工业化相对成熟，但IT技术和算法技术与国内水平并无明显差距。如果中国影视工业能重塑规则、携手技术，未来的空间会无限放大。
值得注意的是，智能制作的技术加持已经在爱奇艺自身的内容上显出来一些效果。这从此次悦享会的片单就可见端倪。
今年，爱奇艺共发布了超200个优质内容，覆盖综艺、剧集、电影、动漫、儿童、纪录片等赛道。其中迷综《萌探探探案》、《奇异剧本鲨》、舞蹈生存竞技真人秀《舞蹈生》、剧集《理想之城》、《风起洛阳》、迷雾剧场作品《谁是凶手》等自制内容更是“爆款预定”。
另外，根据云合数据，2020年全网共上新国产网络剧292部，爱奇艺上新网剧140部，位居首位；而爱奇艺的独播、自制剧有效播放占比已高达7成，《爱情公寓5》《民国奇探》《半是蜜糖半是伤》均为自制独播作品。无论是数量，还是质量，爱奇艺都占据了明显的高地。
王晓晖透露，影视工业化的诸多方法思路已经在爱奇艺的自制剧上全面推进，包括4K标准、选角系统、剧本评估系统等一系列智能制作的工具，所有剧组都要采用。
“综艺节目普遍使用的智能合版，过去那么多素材，几十个人干好几天，现在二三十分钟两个人就解决掉了，这些其实都已经渗透到我们所有的自制团队环节当中去了。未来要逐渐地把它往定制的团队，我们合作伙伴一起推，也会一点一点的帮助他们提高效率，降低成本。”
当然，工业化不是千篇一律，好莱坞的工业化出现了类型片雷同的副作用，但在中国，影视工业化已经明确定位在助力者的角色上，让确定的东西更确定，高效解决问题，释放大家的时间精力，去做更多有意义的创意。
“影视工业化的副作用，现在就中国市场而言还是不大的，我们工业化更多的不是干涉故事本身，更多的是提高效率，减少我们的不可预期性。”王晓晖说。
有百利而无一弊。对投资者，它意味着行业风险未来预期可控，生产效率提升，商业价值可期待；对创作者是体系化的行业体系的建立，权益、创作完成度可能得到更好保障；对平台则意味着实现商业的可持续发展。
