互联网大厂的杀入，使得“互联网+电影”的模式逐渐被用户接受生活，而今互联网大厂与影视领域的结合已经超越宣发封面，协作更加紧密。
清华大学尹鸿教授曾表示，互联网进入影视行业有三个阶段：第一是成立影视公司，用互联网思维的方法去生产内容，但是这一轮基本上都失败了；第二轮是开始进入电影的发行环节，这个阶段基本完成了票务平台环节的垄断竞争格局；现在进入第三个阶段，跟专业制作公司一起去生产出品影视作品。
在影视领域，阿里一直不甘示弱，其重心主要放在宣发层面，每个环节都紧密跟进，旗下拥有娱乐宝、凤凰云智、淘票票、灯塔、阿里鱼等平台，实现了全产业链打通。近两年，阿里影业还投资了不少口碑作品，如《绿皮书》、《何以为家》等。
腾讯作为在线视频领域的重要玩家，自然也不会放任其它巨头肆意成长，其在影视文娱领域的发展更注重建立协同模式，通过与腾讯游戏、腾讯电竞、腾讯动漫、腾讯文学等矩阵的打通，形成对全网流量的垄断局势。
从最近腾讯接管阅文集团可以看出，其在收紧对阅文平台的管理，想要整合腾讯系的资源、形成更好的协同效应。
影视业“互联网化”下半场也迎来了一些新面孔——“后起之秀”字节跳动就是其中不可忽视的力量。种种迹象表明，字节跳动正在向长视频领域扩张，并通过投资上游影视公司，试图在影视行业扎根更深。
2020年春节，字节跳动买下电影《囧妈》版权，免费在旗下多个平台播出，赚足了眼球；之后又购买大鹏、柳岩主演的《大赢家》，吸引大波流量的同时，也给诸多观众留下了字节跳动有“长视频”的印象。
今年3月，字节跳动还独家战略投资了泰洋川禾B轮融资，总金额1.8亿元。
公开资料显示，泰洋川禾有Angelababy、周冬雨、陈赫、张钧甯等50位签约艺人，2019年累计参演近150部影视综艺作品；此前出品主控了很多影视项目，如《微微一笑很倾城》《春风十里不如你》等。泰洋川禾旗下还有MCN机构papitube，拥有@papi酱、@Bigger研究所等160余位博主，全网粉丝量近4亿，全网累计播放量逾1000亿次。
从这个角度看，字节跳动不仅拥有了影视制作能力，还拥有大把的影视演员资源，宣发层面也可以调动更多平台和资源，在行业内落地生根。
互联网公司入局影视业早已不是新鲜事，可以说，他们至今已经推出了不少爆款作品。
2018年，腾讯以33亿元的对价从光线传媒受让新丽传媒27.6420%的股份；几个月后，阅文集团又出资155亿元，从腾讯和新丽传媒管理层股东手中新丽传媒所有股份，而腾讯又是阅文集团的控股股东。
目前为止，虽然从资本层面，阅文收购新丽传媒谈不上真正成功，但他们的业务协同已经取得一些成绩。比如2019年爆红的电视剧《庆余年》就改编自阅文集团旗下的一部超白金级网络小说。
2019年，美国奈飞公司投资的电影《罗马》获得了奥斯卡十项提名；阿里影业参与投资的《绿皮书》也获得奥斯卡十项提名。
在业界看来，此次腾讯、阿里同时出资驰援华谊兄弟，带来的资本助力和跨界资源不仅为华谊兄弟的未来发展开拓了极大的想象空间，同时也为以内容为核心的整个影视文化行业的复苏发展带来了更多希望，有助于激活以影视为代表的轻资产行业，从而逐步传导至其他相关行业，为疫后经济的整体复苏注入一份活力。
而对互联网大厂而言，则是通过在影视甚至整个文娱领域不断排兵布阵，拿到赢得更多用户、更大城池的筹码。
